第三版：响沙
春天的呼和浩特，大街小巷盛开着紫色的丁香花，花香淡淡弥漫。春雨洗过的天空，干净清新，阳光灿烂，阴山如黛。偶有闲暇，独坐一室，泡杯新茶，手捧何富荣新近出版的诗集《生命如树》，慢慢品读，真是一种享受。
记得富荣读中学时就开始写诗了，他一直坚持到现在，一颗爱诗的心从来也没有懈怠过。能够坚守二十多年，诗心不变，写出那么多的诗，其中有的真是精品杰作，他可以称得为一名真正的诗人了。而这本精致的诗集更确立了他的诗人地位。
他的诗感应着时代的脉搏。一个真正的诗人总是盯着国家民族的命运，把自己的思想感情和它紧紧连在一起，而悲而喜，而歌而哭。屈原如此，杜甫如此，惠特曼如此，聂鲁达如此……他们的诗篇如星月高悬，璀璨耀眼。富荣继承了那些伟大诗人的诗学精神，不少诗歌也对我们的时代做出了及时的呼应，情感之深切，思虑之痛切，让人动容。1995年写的《相信》这首诗真道出了中国人的心声，现在读来，依旧怦然心动。二十年前就契合了“中国梦”的精神。这不是巧合，不是预见，是每一个中国人心底的梦想与期盼。北岛曾写过《我不相信》那首诗，负面影响极大。而富荣的这首诗是对北岛的颠覆和清算。倘若北岛能读到富荣的诗，该做何感想。这是一首杰作，这样的好诗应该发表在《人民日报》和《人民文学》。这首诗无论是它的思想感情还是语言形式，都是无可挑剔的，是中国诗坛多年来少有的好诗。还有《站在纪念碑前》以及其它一些诗，都是非常好的诗。
他的诗探索着形式的美学。从1918年至今，中国新诗正好走过了一百年的成长历程。其间，一代代诗人做出了许多艰苦的努力。有人从中国古典诗歌里找台阶，想跨出一步；有人从西方现代诗歌里寻借鉴，要彻底革新；有人看重“化古”与“化欧”，实验嫁接新品种；有人提出“古典+民歌”的新诗建设方案；近些年来，更有人标榜“私人化写作”和“口语化写作”，等等。结果是，成功的作品少之又少，要么食古不化，要么翻译腔泛滥，要么恶语成灾，要么寡淡无味，不一而足。自由体新诗，过度自由了，以至于失去了诗的特质。就是说，我们还没有探索出一条成功的让大众喜闻乐见的新诗形式。可以看到，富荣也艰难地爬行在这一条崎岖的探索之路上。心之诚，气之沛，劲之足，可以想见。他的诗集中随处看见探索的痕迹，是不是成功呢？有待更多读者的鉴定和时间的洗濯。如《四月杏花开了》和《在灯下》完全是追求一种形式的美，视觉的美。但是，我的感觉是形式过头了，读来有点“晕”。做一个“语不惊人死不休”的杜甫式的诗人也是一件荣耀的事。
是为漫谈，多有谬误，见谅。